Há algo de estranho no reino de Hollywood: os blockbusters americanos desta temporada têm sido marcados até aqui por uma certa tendência de esquerda. Primeiro, foi o ”Homem de Ferro”, estrelado por um bilionário da indústria bélica que decide destruir as armas que criou ao descobrir que elas estão sendo usada por senhores da guerra para oprimir pessoas indefesas no Afeganistão. Depois veio “Speed Racer”, em que um jovem piloto enfrenta grandes corporações que manipulam resultados do esporte para aumentar seus lucros. E mesmo “Indiana Jones e o Reino da Caveira de Cristal”, cujos vilões são soviéticos, tem um olhar crítico sobre a caça às bruxas promovido pelo governo americano (no filme, Indy é investigado como colaborador dos comunistas).

É um paradoxo um tanto cínico que filmes produzidos por conglomerados façam críticas a corporações ou que uma cinematografia que sempre glamorizou a guerra tenha se tornado de repente anti-bélica. E eu acrescenteria que é um paradoxo tornado possível graças a George W. Bush. Um dos efeitos colaterais de seu governo desastroso foi promover um revival da velha idéia de “oposição ao sistema”. Em Hollywood, isso representou um novo filão de lucros. Na política, possibilitou o surgimento de um fenômeno como Barack Obama.

No site americano [1] io9, Charlie Jane Anders vê a questão por um viés mais psicológico, batizando a temporada de cinema como “o verão da culpa branca”. Segundo ele, os blockbusters do ano têm sido movidos pelo sentimento de culpa. Ele inclui na lista os ainda inéditos “O Incrível Hulk” (em que Bruce Banner é usado pelo Exército americano como uma arma de guerra) e “O Cavaleiro das Trevas” (no qual Batman torna-se responsável pela existência do Coringa), além das séries “Lost” e “Battlestar Galactica”.

Mas Anders também enxerga ressonâncias políticas nessa tendência de filmes. “Então, o que significa para nossa política que o entretenimento de verão pré-eleições esteja cheio de homens brancos esfregando as mãos por causa da culpa? Levando em conta que todos os filmes semi-realistas sobre a guerra do Iraque fracassaram (como “No Vale das Sombras” e “Stop Loss”), talvez nós só possamos lidar com um erro histórico tão colossal através das lentes da fantasia. Ou talvez essa seja a maneira encontrada por Hollywood para purgar a culpa pelas mudanças climáticas globais ou pelos efeitos corrosivos da economia sobre pessoas vulneráveis do mundo todo. Mais concretamente, talvez uma dieta de filmes com homens brancos falhos seja o que os americanos precisem para se convencer a dar a um afro-americano também falho para uma chance para a mudança. Ou talvez expiar nossa culpa no verão faça com que nós, brancos, nos sintamos melhor a tempo de eleger McCain.”